8 novembre 2016 NAHID
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NAHID
NAHID
Nahid
Un film di Ida Panahandeh. Con Sareh Bayat, Pejman Bazeghi, Navid Mohammadzadeh Titolo originale Nahid. Drammatico, Ratings: Kids+13, durata 105 min. - Iran 2015. - Academy Two
Un'opera prima colma di spunti, che pur rimanendo in attesa di un adeguato sviluppo accenna una poetica della contraddizione, senza rifuggire il dolore
Olivia Fanfani
È sufficiente un errore, una svista, una telecamera di sorveglianza, e in quel tratto di terra che si perde sulle sponde sabbiose del Mar Caspio, una donna è destinata a perdere tutto. Nahid è una giovane madre orgogliosa, che vive in affitto con il figlio in un sobborgo popolare iraniano dopo essersi separata da un marito balordo. Ostinata a voler mantenere la custodia del piccolo, tenta giorno per giorno di sopravvivere dignitosamente a una società che limita il suo diritto alla maternità con una legge per cui in caso di divorzio il bambino è automaticamente affidato al padre. Dimostrare che questi è uno sbandato scommettitore, che entra ed esce dai centri di riabilitazione per tossicodipendenti, è difficoltoso e rischia di trasformarsi in una battaglia che mette a repentaglio il precario equilibrio che le consente di passare inosservata. Il marito, infatti, le ha concesso di poter crescere il piccolo, a patto che lei non si risposi, mantenendo intatto l'onore della famiglia. Un'imposizione che costringe la donna a una vita di espedienti, ristrettezze economiche e un profondo senso d'inquietudine, alimentati dalla solitudine e dalle ribellioni del figlio troppo simile al padre.
Sarà necessario l'ingresso in punta di piedi di un nuovo amore per dare a Nahid la forza di agire e credere finalmente nel sogno di una famiglia unita. Purtroppo però le leggi islamiche parlano chiaro, appena il padre del ragazzo scopre la relazione clandestina, ufficiata da un matrimonio temporaneo, si avvale del diritto di sottrarre il ragazzino alla madre. Inermi, Nahid e il nuovo marito saranno costretti ad andare incontro alle incertezze e alla sfiducia nel sistema giudiziario, in una parabola di scontri che dà inizio a un'esplorazione antropologica oscura: la sopraffazione degli ultimi in un'estenuante lotta contro il cieco tradizionalismo governativo.
L'esordio alla regia di Ida Panahandeh, presentato in concorso nella sezione Un Certain Regard al 68esimo festival di Cannes, s'inserisce in un panorama di rinascita artistica del cinema autoriale iraniano. Il paese continua ad essere alle prese con una ferrea censura, e registi e autori altro non possono che rifuggire ai divieti attraverso un codice linguistico alimentato da sottotesti e suggestioni appena accennati. Perché l'Iran è innanzitutto negazione.
Il dualismo conturbante di Nahid si colora di un impercettibile simbolismo, mai propriamente esplicitato, lasciando che siano piccoli sguardi liberatori a raccontare la frustrazione della sua personale rivoluzione. Mai affrancata veramente dal conflitto morale, la scelta di osare della donna diviene emblema per un'analisi dei sentimenti e dei rapporti sociali troppo spesso ostacolati da uno stato retrogrado. Un piccolo gesto, l'interno spoglio di un'abitazione o l'uso improprio di gioielli altrui, raccontano il contrasto tra l'esigenza di modernità e gli strascichi di un pesante regime dispotico che ancora oggi costringe gli uomini - e soprattutto le donne - a vivere privati dei diritti fondamentali.
Fucina di contraddizioni, l'Iran di Panahandeh non riesce però ad avvicinarsi alla poetica sommessa del movimento cinematografico indipendente guidato da Asghar Farhadi, Orso d'oro al festival di Berlino con Una separazione. L'abuso della camera fissa racconta di una presunta oggettività dello sguardo, dimentica della sperimentazione, che sgretola negli schematismi un sistema narrativo complesso.
I luoghi come ambienti caratterizzanti non appaiono chiarificatori così come i limiti politici, religiosi e culturali non arrivano a mettere in scena l'enorme frattura che si annida dietro l'esigenza di ritrovare uno spirito critico al quale anela chi spera in una rinnovata libertà di espressione.
Al netto della lieve rinuncia che una regia titubante comporta, Nahid è un'opera prima senz'altro colma di spunti, che pur rimanendo in attesa di un adeguato sviluppo, accenna una poetica della contraddizione, senza rifuggire il dolore.